في أوائل العشرينيات من القرن الماضي ، أنتج إدوارد هوبر رسومًا توضيحية وأغلفة لموضوعات تافرن ، نشرتها ووزعتها والدورف أستوريا فندق في نيويورك، وفي عامي 1924 و 1925 ، رسم ثمانية عشر غلافًا مضاءً ببراعة للمجلة التجارية Hotel Management.
اشتهر هذا الفنان الأمريكي ، إدوارد هوبر ، باهتمامه بالفنادق والموتيلات والمنازل السياحية والنطاق الواسع لخدمات الضيافة. من عام 1920 حتى عام 1925 عمل رسامًا تجاريًا لإدارة الفنادق وموضوعات تافرن من فترة الكساد الكبير خلال الحرب الباردة. عزز معرفته بخدمات الضيافة كضيف متكرر في العديد من المساكن في رحلات السيارات الطويلة التي قام بها مع زوجته الفنانة جوزفين هوبر. بدءًا من منتصف العشرينات وحتى أوائل الستينيات ، استكشف هوبر مواضيع خدمات الضيافة في اللوحات والألوان المائية والرسومات والمطبوعات. في بعض الأحيان ، كان يطلق على هذه الأعمال اسم "فندق" أو "فندق" ، ولكنه لم يكن يطلق عليها في كثير من الأحيان. أكثر من نصفها عبارة عن مركبات من المواقع ، مع وجود قدر ضئيل من الاختراع والترخيص الفني.
عاش إدوارد وجو معظم حياتهما في مانهاتن ، التي شهدت ، مثل المناطق الأخرى في جميع أنحاء البلاد ، طفرة هائلة في بناء الفنادق في الربع الأول من القرن العشرين. انخفضت الإيرادات الناتجة عن الفنادق بأكثر من 25 في المائة في سنوات الكساد من عام 1929 حتى عام 1935 ، وهو ما لم يكن رادعًا لـ هوبر.
بين الحربين العالميتين ، أنتج هوبر ما لا يقل عن اثنين من النقوش وخمس لوحات توليف المكونات المعمارية لمختلف الفنادق الحضرية - كان يعرف بعضها من العيش في نيويورك ، بينما عاد البعض الآخر إلى الصور المقترحة في صفحات إدارة الفنادق خلال السنوات التي قضاها أنتجت أغلفة. بالنسبة للجزء الأكبر ، تصور الأغلفة الأزواج الأنيقين وهم يرقصون ويتناولون الطعام وركوب القوارب في بيئة الفندق.
بالنظر من وجهة نظر منزلهم في 3 Washington Square North في نيويورك ، كان Hoppers قد واجه العديد من هياكل الإيجار الهجينة ، بما في ذلك campanile المكون من عشرة طوابق في 53 Washington Square South. صممه McKim و Mead & White وتم بناؤه في عام 1893 ، وكان هذا في الواقع جزءًا من فندق جودسون ، واستفادت العائدات من كنيسة جودسون التذكارية ذات الأعمدة المجاورة. التقط هوبر هذا المنظر في لوحة نوفمبر ، واشنطن سكوير ، التي بدأها في عام 1932 والتي أضاف إليها مكونات السماء في عام 1959. عاش صديق هوبرز ، الفنان جون سلون ، في فندق جودسون لمدة ثماني سنوات ، حتى تم إخلائه من قبل جامعة نيويورك (التي كانت قد ضمت الملكية في وقت سابق). الهيكل البرتقالي المحترق المكون من ثلاثة طوابق في أقصى اليسار في النسخة المرسومة هو House of Genius boardinghouse ، في 61 Washington Square South ، والذي كان يسكن في أوقات مختلفة من العقد الأول من القرن العشرين حتى الثلاثينيات من القرن الماضي فنانين ومؤلفين وشعراء وموسيقيين ، بما في ذلك ثيودور دريزر ، وجون دوس باسوس ، ويوجين أونيل ، وآلان سيجر.
فنادق الشقق هي من بين الهياكل التي تظهر في الأنواع المعمارية التي صنعها هوبر في تركيبات مختارة مثل House at Dusk. منازل سكنية حضرية شهيرة تقدم إيجارات قصيرة الأجل ، كانت في الأساس شققًا ولكن مع وسائل الراحة في الفندق. احتوت هذه المساحات الهجينة من الطبقة المتوسطة على وحدات متعددة مع حمامات مشتركة وغرف جلوس تحتوي على البيانو بشكل متكرر وتوفر مطعمًا وبوابًا وخدمة الخادمة اليومية.
ربما تكون نتيجة تسعة رسومات دراسة على الأقل ، ردهة الفندق ، هي المعالجة الأكثر شمولاً لـ Hopper لموضوع خدمات الضيافة.
جالسة على كرسي منجد ، امرأة شابة ترتدي ثوبًا أزرق تقرأ كتابها ، مستلقية في زوايا تعكس نظيرتها الأكثر نضجًا عبر الردهة. على الجدار الخلفي ، منظر من خلال الستائر الداكنة في مدخل مفتوح يكشف عن مطعم بطاولات مغطاة بالكتان. تعكس الخطوط المتكونة على الأرض مبادئ تصميم الفترة التي تعامل السجاد كوسيلة لتوجيه الحشود وتحديد موضع الأثاث. والأهم من ذلك بالنسبة للتحكم في الحشود والمناخ هو الباب الدوار - الذي تم اقتصاصه على اليسار في ردهة الفندق. بالنسبة لجميع الصور المعمارية الحضرية لـ Hopper ، تظهر الأبواب الدوارة في دراستين فقط لهذا العمل وفي لوحة واحدة أخرى فقط (Sunlight in a Cafeteria ، 1958 ، في معرض الفنون بجامعة ييل). كانت الاختلافات في الباب الدوار موجودة منذ منتصف القرن التاسع عشر على الأقل مع السعي لتنظيم التهوية والحفاظ على درجات الحرارة ثابتة في الأماكن العامة. كان الباب الدوار ، على حد تعبير أحد المروجين الأوائل ، "مغلقًا دائمًا" ، وذلك لعدم السماح بدخول الهواء من الخارج. يساعد هذا في شرح كيف يمكن أن تصور لوبي الفندق ، وهي لوحة تم الانتهاء منها في يناير من عام 1943 ، وتضم زوجين يرتديان ملابس شتوية ، امرأة بلا معطف في فستان قصير الأكمام.
تم عمل العديد من أغطية Hopper HM الأمامية الـ 18 المعروفة في منتصف عشرينيات القرن الماضي. بالنسبة للجزء الأكبر ، تصور الأغلفة واحدًا أو أكثر من الأزواج الأنيقين الذين يستمتعون بنشاط مثل الرقص وتناول الطعام والقارب على خلفية فندق تم إنشاؤه. استخدم هوبر الفنادق الفعلية - فندق سينسيناتيان بولاية أوهايو وفندق موهونك ماونتن هاوس في نيويورك - كمصدر إلهام لاثنين من الأغطية. تعد الألوان الفاتحة والأنشطة النشطة للرسوم التوضيحية خروجًا واضحًا عن أعمال هوبر الأكثر شهرة ، مثل "Automat" أو "Nighthawks" الأيقوني. كان كل من هوبرز وإدوارد وجوزفين [أيضًا رسامًا] يتناولان الغداء يوميًا في فندق ديكسي في نيويورك.
وربما استوعبت عقلية الضيافة التي تدور حول تجربة الضيف ، فقد خطت VMFA خطوة أخرى إلى الأمام ، حيث أعادت إنشاء غرفة الفندق التي شوهدت في عمل هوبر عام 1957 "فندق ويسترن".
بدأ إدوارد وجو في استئجار منازل ريفية صيفية في جنوب ترورو في كيب كود في عام 1930 وسيشترون عقارات ثم يبنون منزلًا هناك بعد بضع سنوات. بحلول الأربعينيات من القرن الماضي ، امتلك كيب كود عددًا من المنازل السياحية - مساكن مؤثثة لعائلة واحدة توفر غرفًا للإقامات قصيرة الأجل ، وغالبًا ما تكون موسمية. كان هوبر مهتمًا بشدة بالهندسة المعمارية المحلية ، ورسم العديد من المنازل السياحية على مدار حياته المهنية الطويلة ، ولكن يبدو أنه كان مهتمًا بشكل خاص بأحد هذه المساكن في بروفينستاون في كيب كود. لقد أمضى عدة ليالٍ طويلة متوقفة أمام المبنى ، وهو يرسم رسومات ، مما أدى إلى رسم لوحة توفر إطلالة على الغرف الأمامية للمنزل - على ما يبدو ، تساءل السكان عما كان يفعله الفنان ، جالسًا هناك في سيارته البويك التي ترسم بعيدًا.
قام Hoppers برحلات برية دورية طويلة بحثًا عن موضوع عبر نيو إنجلاند والغرب والمكسيك ، من بين مناطق أخرى. في هذه الرحلات ، مكثوا في منازل سياحية ، وفي النهاية ، مع زيادة دخل إدوارد ، في الموتيلات وملاعب السيارات. تكشف أجزاء من مذكرات جو - التي تغطي منتصف الثلاثينيات حتى الستينيات ، والتي تم تقديمها مؤخرًا إلى متحف ومتحف بروفينستاون للفنون - صفحة بعد صفحة من الأوصاف الموسعة لهذه المساكن ومشاعر الزوجين تجاهها. يناقش أحد أكثر هذه الإدخالات ملونًا وأطول مدة إقامتهم في Weseman Motor Court في إل باسو من 1930 ديسمبر إلى 1960 ديسمبر 15. رسم هوبر موتيل ويسترن أثناء زمالة في مؤسسة هنتنغتون هارتفورد في باسيفيك باليسيدز ، كاليفورنيا ، ولكن يستحضر قماش الكانفاس أيضًا أوصاف جو والصحافة المعاصرة التي تناقش المساكن في إل باسو.
قام Hoppers بخمس رحلات طويلة إلى المكسيك بين عامي 1943 و 1955 ، حيث زاروا أيضًا عدة مناطق في الولايات المتحدة ؛ سافروا بالقطار في عام 1943 ، لكن في الرحلات الأخرى سافروا بالسيارة. غالبًا ما يقومون بتحديد حجم الموقع بناءً على جودة مساكنهم والمنظر الذي توفره غرفهم ومن سطح المبنى. يأتي الكثير مما نعرفه عن وقت هوبر في المكسيك من مراسلات الزوجين على ورق الفندق والموتيل والبطاقات البريدية. يعود تاريخ سالتيلو رووف توبس إلى رحلته الأولى إلى المكسيك ، حيث يقوم بتجميع المدخنة الخاصة بسطح الفندق في Guarhado House (حيث أقام هو وجو) في المقدمة لتحقيق التوازن بين الامتداد المتفتح لجبال Sierra Madre في الخلفية. في كاتدرائية مونتيري ، عاد إلى ممارسته لاستخدام مساكنه (في هذه الحالة فندق مونتيري) كأداة تأطير لتجميع قائمة مرئية للفنادق والمباني الأخرى - تظهر اللافتات المقصوصة لفندق برمودا في أسفل اليسار. قد تقدم الفنادق والموتيلات استعارة مفيدة لفهم الكثير من أعمال هوبر بشكل عام. لقد اعتبر أن الفنادق واللوحات تقدم تجارب مؤقتة ، وتخدم العديد من الأفراد ، وهي في النهاية أوهام متقنة الصنع. نظر هوبر إلى فنه - لوحاته وألوانه المائية على وجه الخصوص - على أنها مواقع يستثمر فيها مؤقتًا ويلهمها لاحقًا بأجزاء متساوية من التأمل والحنين إلى الماضي. تم عرض تسعة وستين من هذه اللوحات والألوان المائية والرسومات والمطبوعات وأغلفة المجلات - إلى جانب خمسة وثلاثين عملاً عن الموضوع لفنانين آخرين - في معرض إدوارد هوبر والفندق الأمريكي في متحف فيرجينيا للفنون الجميلة في ريتشموند .
ربما يكون من المناسب أن يتم تنظيم المعرض وإطلاقه هناك. زار Hoppers ريتشموند في عدة مناسبات. سيتم عرض فنه الخاص في المعارض اللاحقة التي تُقام كل سنتين. عاد هوبر إلى المتحف في عام 1953 لحضور معرض لجنة التحكيم ، في الوقت الذي اشترى فيه المتحف House at Dusk. تظهر صورة من هذه الزيارة فنان هوبر وريتشموند بيل ورشام يقفان أمام لوحة هوبر في وقت مبكر من صباح الأحد. متابعةً لبعض الاتصالات الحماسية ، عبر مساكن الزوجين في هذه الزيارة ، أكدت مديرة المتحف ، ليزلي تشيك جونيور ، لهوبر ، "أثناء تواجدك في ريتشموند ، ستقيم في فندق جيفرسون ، وهو مبنى للفنون الجميلة أعتقد أنك ستستمتع به . " كان هناك الكثير من الفنادق التي كان بإمكان Cheek وضع Hopper فيها ، لكنه تأكد من أن الفنان كان يقيم في مؤسسة معروفة بأنها "الأفضل في الجنوب".
لقد أثر عمل هوبر في إدارة الفنادق بالفعل على حياته المهنية. قدمت الأشياء التي قام بها لإدارة الفنادق - وحتى بعض الصور والإعلانات والمقالات - مخزنًا للصور والأفكار التي سيعود إليها مرارًا وتكرارًا.
ستانلي توركل حصل على لقب مؤرخ العام لعام 2020 من قبل Historic Hotels of America ، وهو البرنامج الرسمي للصندوق الوطني للمحافظة على التراث التاريخي ، والذي تم تسميته سابقًا في عامي 2015 و 2014. توركيل هو مستشار الفنادق الأكثر انتشارًا في الولايات المتحدة. يدير ممارسته الاستشارية الفندقية بصفته شاهدًا خبيرًا في القضايا المتعلقة بالفنادق ، ويقدم استشارات إدارة الأصول والامتيازات الفندقية. وهو مُعتمد كمورد فخري رئيسي للفنادق من قبل المعهد التعليمي التابع لجمعية الفنادق والإقامة الأمريكية. [البريد الإلكتروني محمي] 917-628-8549
تم نشر كتابه الجديد "Great American Hotel Architects Volume 2".
كتب فندقية أخرى منشورة:
• أصحاب الفنادق الأمريكيون الكبار: رواد صناعة الفنادق (2009)
• بنيت لتدوم: أكثر من 100 فندق قديم في نيويورك (2011)
• بنيت لتدوم: أكثر من 100 فندق قديم في شرق المسيسيبي (2013)
• فندق مافينز: لوسيوس إم بومر ، جورج سي بولدت ، أوسكار والدورف (2014)
• كبار أصحاب الفنادق الأمريكية ، المجلد 2: رواد صناعة الفنادق (2016)
• بنيت لتدوم: أكثر من 100 فندق قديم في غرب المسيسيبي (2017)
• فندق Hotel Mavens ، المجلد 2: Henry Morrison Flagler ، Henry Bradley Plant ، Carl Graham Fisher (2018)
• Great American Hotel Architects المجلد الأول (2019)
• Hotel Mavens: المجلد 3: بوب ولاري تيش ، رالف هيتز ، سيزار ريتز ، كيرت ستراند
كل هذه الكتب يمكن طلبها من AuthorHouse من خلال زيارة stanleyturkel.com والنقر على عنوان الكتاب.
ما الذي يجب استخلاصه من هذه المقالة:
- Between the World Wars, Hopper produced at least two etchings and five paintings synthesizing architectural components of various urban hotels—some of which he knew from living in New York, while others harked back to images suggested in the pages of Hotel Management during the years he produced its covers.
- The three-story, burnt orange structure at far left in the painted version is the House of Genius boardinghouse, at 61 Washington Square South, which, at various times from the 1910s through the 1930s, housed artists, authors, poets, and musicians, including Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill, and Alan Seeger.
- In the early 1920s, Edward Hopper produced illustrations and covers for Tavern Topics, published and distributed by the Waldorf Astoria hotel in New York, and in 1924 and 1925, he drew eighteen brilliantly illuminated covers for the trade magazine Hotel Management.
